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徐?渭（1521～1593）?墨花八段卷（共計出版著錄展覽等三十六次）
水墨紙本?手卷
1591年作
引首：神韻融于大寫中。青藤精品，丙戌（2006年）王伯敏。鈐印：王伯敏?。ò祝?丙戌（朱）
款識：1. 元章梅花曾換米，余今換米亦梅花。安能喚起王居士，一笑花家與米家。鈐印：袖里青蛇（白）
2. 種蕉元愛綠披披，誰解將蕉染墨池。我卻胸中無五色，肯令心手自相欺。鈐印：天池山人（白）
3. 內園木槿今無色，彭澤花枝別有春。草木從來無定準，一時擡價要高人。鈐印：徐渭之?。ㄖ欤?br/>4. 二月二日涉筆新，水僊竹葉兩精神。正如月下騎鸞女，何處堪容啖肉人。鈐?。何拈L（白）
5. 五十八年貧賤身，何曾妄念洛陽春。不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫神。鈐印：黑三昧（白）
6. 荷花越女兩相憐，小墨描顰別有神。再遇猿公溪水上，不愁輸與闘青萍。鄰。鈐?。悍饓郏ò祝?br/>7. 璞中美玉石般看，畫里分明煞欲穿。世事糢糊多少在，付之一咲向青天。鈐?。呵嗵俚朗浚ò祝?br/>8. 竹勁由來缺樣同，畫家雖巧也難工。細看昨夜西風里，若個瑯干不向東。鈐?。航饓旧饺耍ò祝?br/>9. 天池道人寫雜卉于五云深處，時萬歷辛卯之重九日。鈐?。合婀荦S（朱）
題跋：1. 天竺西邊數(shù)間屋，繞之千萬樹梅花。春風老盡不歸去，可要真成換米家。鈐?。喝污纾ㄖ欤?br/>2. 大橋東去吾家是，百本芭蕉水一池。忽聽蕭騷如夢里，先生筆底劇余欺。鈐?。喝污纾ㄖ欤?br/>3. 彭澤何心偏愛菊，為他有骨不開春。吾思好事東坡老，用薦題詩作畫人。鈐?。簺苣希ò祝?br/>4. 珊瑚作節(jié)秋為骨，香玉為膚月作神。怪底纖塵著不得，玉郎原是大羅人。鈐?。簺苣希ò祝?
5. 我來海天野鶴身，啄云誤入玉堂春?？此òl(fā)還花落，一度秋來一愴神。鈐?。簺苣希ò祝?br/>6. 空塘續(xù)續(xù)蓮風起，野水凄凄露氣酣。葉北一聲魚撥剌，誰人忽唱望江南。鈐?。喝污纾ㄖ欤?br/>7. 昨向庭中植一本，便多飛鳥往來穿。晚涼浴罷坐其下，可比江南七月天。鈐?。簺苣希ò祝?br/>8. 從來畫品推摩詰，可惜王門作畫工。誰挹先生雙袖得，褵褷鶴影玉山東。鈐?。簺苣希ò祝?br/>9. 康熙甲午（1714年）初秋，張照看畫和詩。鈐?。喝污纾ㄖ欤?br/>10. 水痕墨趣自天成，花有清芬實有瑩。展卷心襟開蕩蕩，舊時門巷再重尋。生平最愛青藤畫，茲卷為老人晚期隨興之作，筆墨酣暢，風度謹嚴，展讀數(shù)過，如溫舊課，心襟灑爽，不可言喻。再易許。癸卯（1963年）端陽節(jié)，個簃啟之于滬上西郊。鈐?。和踬t印信（白）?啟（朱）
11. 天池道人以雄偉奇特之才，孤高純潔之氣，愛國御侮之志，惡邪嫉奸之憤，本可大有為于世，顧乃所遇不偶，屢不得志于有司，乃發(fā)而為詩文，溢而為書畫，故豪放縱肆象其為人，巍然成為一代大家。影響所及，迨三四百年而聲光益顯。予嘗兩至紹興，謁青藤書屋，見青藤葳蕤，天池清澈，室中石刻楹聯(lián)猶存，想見道人吟嘯盤礴，不可一世之概，宛然在目，輒低回流連不忍去。今更修葺一新，永為藝術界所愛戴，則道人一時之不幸，未始非千載之大幸也。長林同志嗜畫成癖，對道人畫尤為景仰，偶獲此詩畫長卷，詫為至寶。此卷乃老年所作詩書畫，無不精純典雅，無縱橫習氣，殆所謂既追險絕，復歸平正者耶。一九六三年八月望游芝罘，長林同志出以相賞，殊慶眼福之不淺。俞劍華題于煙臺山下，時年六十又九。鈐印：劍華（白）
12. 草草文章皆絕古，離披書畫更精神。如椽大筆淋漓在，三百年中第一人。讀青藤老人雜花長卷，即書二十八字，六三年初秋于青島，壽。鈐?。喊郏ㄖ欤?天壽（白）
13. 青藤嘗自言其詩文書畫以書為弟一，而畫居末，當明嘉靖之際，祝枝山以書法高視于吳門，為后來所宗尚，然青藤書以視枝山，實在上頭，宜乎其目賞弟一，青藤雖不自慊于其畫，然佳者淋漓酣暢?！酢豕P如丈八蛇矛，極放蕩之致，要亦為畫壇之逸驥，不獨書為弟一也。此卷所寫墨花，如牡丹水仙諸圖，猶有白陽情致。紀年辛卯，為萬歷十九年，時青藤年已七十一，距其卒僅二年，故畫筆亦饒暮氣矣。一九七五年十二月，為長林同志屬題。稚柳。鈐?。褐x稚柳（白）?壯暮齋（白）
簽條：青藤老人墨戲。
出版：1. 《薪火承傳——孫長林九十壽辰紀念集》P117，山東美術出版社，2011年。
2. 《孫長林九十壽辰紀念》封面，北京郵政紀念郵票。
著錄：3. 《天瓶齋書畫題跋》補輯，[清]張照撰，清乾隆三十八年（1773）孔氏刊本。（張照題跋）
4. 《潘天壽談藝錄》P186，浙江人民美術出版社，1985年。
5. 《潘天壽研究》P32，浙江美術學院出版社，1989年。
6. 《新美術》P30-31，新美術雜志社，1991年2月。
7. 《潘天壽詩存》補遺P3，浙江美術學院出版社，1991年。
8. 《中國書畫全書·第八卷》P866—867，上海書畫出版社，1994年。
9. 《中國古今題畫詩詞全璧》P462-463，河北教育出版社，1994年。
10. 《現(xiàn)代美術家畫論·作品·生平 潘天壽》P100，學林出版社，1996年。
11. 《潘天壽詩存校注》P199，中國美術學院出版社，1997年。
12. 《潘天壽》P162，天津楊柳青畫社，1999年。
13. 《題畫詩一百首》P161，上海書店出版社，1999年。
14. 《大筆淋漓——潘天壽傳》P282，杭州出版社，2004年。
15. 《徐渭與心學》第三冊P232，線裝書局，2006年。
16. 《畸人怪才：徐渭傳》P288，浙江人民出版社，2008年。
17. 《潘天壽詩集注》P193，浙江古籍出版社，2009年。
18. 《游覽嶗山聞人志》P636，方志出版社，2010年。
19. 《薪火承傳——孫長林九十壽辰紀念集》P145，山東美術出版社，2011年。
20. 《潘天壽全集》第五卷P251，浙江大學出版社，2014年。
21. 《潘天壽談藝錄》P188，浙江人民美術出版社，2017年。
22. 《芥子園畫譜與中國畫》P22，西泠印社出版社，2018年。
23. 《繪畫與中華文化》P214，天津人民美術出版社，2021年。
24. 《名家講稿——潘天壽寫意花鳥畫要義》P137，上海人民美術出版社，2022年。
詩文著錄：25. 《徐文長文集》卷十一、卷十二，[明]徐渭撰，明萬歷刻本。
26. 《徐文長三集》卷十一，[明]徐渭撰，明萬歷二十八年（1600）刻本。
27. 《徐文長逸稿》卷八，[明]徐渭撰，明天啟三年（1623）張維誠刻本。
28. 《徐文長佚草》卷三，[明]徐渭撰，清初息耕堂抄本。
29. 《青藤書屋文集》卷十一，卷十二，[明]徐渭撰，清海山仙館叢書本。
30. 《徐渭集》第二冊P370、P401，第四冊P1304-1305，中華書局，1983年。
31. 《徐渭》P410，吉林美術出版社，1996年。
32. 《詠菊詩詞精選》P283，北京金盾出版社，2009年。
33. 于希寧臨摹徐渭《墨花八段卷》。
展覽：34. “孫長林藝術藏品展”，山東工藝美術學院，2002年4月。
參閱：35.《中國近現(xiàn)代名家畫集——于希寧》P201，人民美術出版社，2000年。
36.《中國美術家作品叢書——于希寧》P239，人民美術出版社，2001年。
說明：濟南文物商店舊藏。本作共有三十六次出版著錄展覽等。
康熙五十三（1714）年張照畫心題詩八首。王伯敏題引首。潘天壽、謝稚柳、王個簃、俞劍華題跋。孫長林舊藏。
本作創(chuàng)作于徐渭去世前二年（1591）重陽節(jié)，為徐渭七十一歲極晚年力作，集詩書畫為一體，畫心中每段有徐渭自題詩與張照和詩，一一對應。卷前有王伯敏題引首，卷后有王個簃、俞劍華、潘天壽、謝稚柳四位名家題跋，且本卷出版、著錄累累，應是私人收藏可流通最大最完整的徐渭畫卷。潘天壽曾臨摹此卷，他將本卷視為徐渭作品的標準件。
康熙五十三（1714）年，著名書法家張照在畫心和詩八首，效仿青藤題于花卉之側。所有和詩皆收錄于《天瓶齋書畫題跋補輯》中，為張照賦詩最多者，知其展讀之時，喜愛之情，一發(fā)不可止也。另外，張照在清代宮廷大型書畫著錄書《秘殿珠林》和《石渠寶笈》作者名錄中，名列第一，此亦可見其書畫鑒賞水平甚高。
《天瓶齋書畫題跋補輯》為張照從侄張興載，收錄其所見張照墨跡編成，其中多為書跋，而本卷和詩《題徐天池寫生卷》，為張照不可多得的題畫詩。且在《補輯》中，作者亦抄錄了本卷徐渭所題原詩：“元章梅花曾換米，余今換米亦梅花。安能喚起王居士，一笑花家與米家。天池原詩。”其中首聯(lián)句與《徐文長文集》中有出入，文集中記載為：“君畫梅花來換米，予今換米亦梅花?！闭f明徐渭在題詩時進行了即興發(fā)揮，也說明了《天瓶齋書畫題跋補輯》是根據(jù)親眼所見實物，收錄了八首張照題詩。
創(chuàng)作本卷的后一年（1592年），徐渭又繪制了一件《墨花九段圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院，是徐渭最具盛名的代表作之一，兩卷相照，在大小、形制、內容上，皆有異曲同工之妙。另外，從兩卷可以看到徐渭受到吳門畫風的影響，在構圖上延續(xù)陳淳、陸治、周之冕等善用的四時雜花長卷形式，間畫間題。兩卷中所繪墨荷，皆是以細筆勾勒荷瓣，再以潑墨法揮灑荷葉，粗細濃淡相對比得當，以黑襯白，凸顯出荷花之高潔。又如兩卷中的墨牡丹一段，更彰顯徐渭突破傳統(tǒng)束縛的高超技法，他用淋漓水墨暈染，每一朵花瓣、每一片叢葉，都有墨色虛實變換，筆鋒變化多端，灑脫豪邁。
徐渭畫竹講求背光觀物，略取其影，他曾在《畫竹》詩中云：“萬物貴取影，寫竹更宜然”，兩卷中的竹純以瘦筆為之，筆勁鋒利，取竹之神韻。
芭蕉最能體現(xiàn)青藤水墨大寫意特性，他以潑墨法大刀闊斧暈染出芭蕉葉，以神似取代形式，錯落的芭蕉充盈整個畫面，將畫卷的氣勢推向高潮。
徐渭自認“書法第一，詩第二，文第三，畫第四”，這一特點在卷中完美展現(xiàn)，縱觀兩卷中徐渭書法，筆意奔放，蒼勁中姿媚躍出，字跡如出一轍。
本卷圖共八段，繪雜卉八種，每段均有青藤自題七言絕句，畫卷中八首題詩，全部見著于徐渭本人詩文集中，且早在明天啟年間付梓。本卷中詩、書、畫相得益彰，是徐渭晚年經(jīng)歷風雨滄桑后，宣泄情感、表達自我的一扇窗口。他借花卉訴說人生感悟，題畫詩中“我卻胸中無五色，肯令心手自相欺” ；“草木從來無定準，一時擡價要高人”等句，無一不展露出其高潔的靈魂。所題自作詩，用尖細之筆書寫，頓挫抑揚，點畫舒展，在米元章、黃魯直之外，別有一種瀟灑自若之態(tài)。
此卷曾是山東著名收藏家孫長林的舊藏，潘天壽和山東畫家于希寧均曾臨摹此卷，潘天壽將此卷視為徐渭之標準件。保存完好，章款俱佳，自山東藏家收藏大半個世紀以來，很少示之與人，對之更是珍愛有佳，整幅畫卷近八米，可稱得上是民間收藏徐渭畫作中最大最完整的一幅。
《孫長林九十壽辰紀念集》中曾提及并帶圖出版本幅徐渭重要手卷。1962年，孫長林前往濟南開會，在濟南文物商店看到此件徐渭花卉長卷，這幅畫是徐渭晚年的重要作品，要價600多元，這對當時一個月只有幾十塊錢的孫長林來說是個很大的數(shù)字，孫長林賣掉了自己收藏的兩幅明代畫，拿出所有的積蓄，還借了一筆錢，才買下了這幅畫。
1963年端午節(jié)前后，孫長林將此卷帶至上海，王個簃為之題詩，王個簃在回憶潘天壽的短文《短籬話舊》中有提及此事。并且王個簃文中記載潘天壽曾臨摹孫長林收藏的徐渭手卷，精心琢磨、深思熟慮后才寫下卷后題詩，由此說明，潘老對本卷徐渭墨跡非常欣賞，并吸收此卷之精髓。
同年秋天，潘天壽和吳茀之應譚啟龍書記邀請去山東度假，俞劍華正在舉辦個人畫展，與潘天壽同赴青島煙臺，山東省工藝美院書記孫長林（時任煙臺地區(qū)副專員）拿來二幀手卷請名家鑒賞題跋，其中之一便是本件徐渭《墨花八段卷》，另一件是八大山人的手卷，俞劍華為之題跋。潘老愛不釋手，從濟南一直帶到青島，研究其筆墨，研讀了一個多星期才歸還，他還曾臨摹此卷，隨后他在卷后上題跋，并評價其“如椽大筆淋漓在，三百年中第一人”。
XU WEI INK FLOWERS
Ink on paper, hand scroll
Dated 1591
Illustrated: 1. Collection in Commemoration of the 90th Anniversary of Sun Changlin's Birth, p. 117, Shandong Fine Arts Publishing House, 2011
2. Commemorating Sun Changlin's Ninetieth Birthday, cover, Beijing Post
Literature: 3. Supplement to the Inscriptions for the Paintings and Calligraphy from Tianpingzhai, 1773
4. Record of Pan Tianshou Talking about Art, p. 186, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 1985
5. Study of Pan Tianshou, p. 32, Zhejiang Academy of Fine Art Press, 1989
6. New Arts, pp. 30-31, New Arts Magazine, February, 1991
7. Existing Poems of Pan Tianshou, p. 3, Zhejiang Academy of Fine Arts Press, 1991
8. Complete Collection of Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 8, pp. 866-867, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 1994
9. Complete Collection of Inscriptions for Chinese Ancient and Modern Paintings, pp. 462-463, Hebei Education Press, 1994
10. Theories, Works and Life of Modern Artists: Pan Tianshou, p. 100, Xuelin Press, 1996
11. Poem Annotation by Pan Tianshou, p. 199, China Academy of Fine Arts Press, 1997
12. Pan Tianshou, p. 162, Tianjin Yangliuqing Painting Society, 1999
13. One Hundred Painting Inscriptions, p. 161, Shanghai Bookstore Publishing House, 1999
14. Biography of Pan Tianshou, p. 282, Hangzhou Publishing House, 2004
15. Xu Wei and His Philosophy, vol. 3, p. 232, Thread-binding Books Publsihing House, 2006
16. Biography of Xu Wei, p. 288, Zhejiang People's Publishing House, 2008
17. Annotation of Pan Tianshou's Poem, p. 193, Zhejiang Ancient Book Publishing House, 2009
18. Record of Travelling Laoshan, p. 636, Fangzhi Publishing House, 2010
19. Collection in Commemoration of the 90th Anniversary of Sun Changlin's Birth, p. 145, Shandong Fine Arts Publishing House, 2011
20. Complete Works of Pan Tianshou, vol. 5, p. 251, Zhejiang University Press, 2014
21. Record of Pan Tianshou Talking about Art, p. 188, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2017
22. Jieziyuan Painting Album and Chinese Painting, p. 22, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House, 2018
23. Painting and Chinese Culture, p. 214, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 2021
24. Speeches by Famous People: Pan Tianshou's Theory on Flower and Bird Painting, p. 137, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 2022
Literature (poem): 25. Xu Wen Chang Wen Ji, vol. 11-12, Wanli period of Ming Dynasty
26. Xu Wen Chang San Ji, vol. 11, 1600
27. Xu Wen Chang Yi Gao, vol. 8, 1623
28. Xu Wen Chang Yi Cao, vol. 3, early Qing Dynasty
29. Qing Teng Shu Wu Wen Ji, vol. 11-12, Qing Dynasty
30. Collection of Xu Wei's Works, vol. 2, pp. 370 & 401; vol. 4, pp. 304-1305, Zhonghua Book Company, 1983
31. Xu Wei, p. 410, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996
32. Selected Poems on Chrysanthemum, p. 283, Beijing Jindun Publishing House, 2009
33. Ink Flowers, copy by Yu Xining
Exhibited: 34. 'Sun Changlin's Art Collection', Shandong University of Art& Design, April, 2002
Note: Prefaced by Wang Bomin. Inscribed by Zhang Zhao, Wang Geyi, Yu Jianhua, Pan Tianshou and Xie Zhiliu.
Provenance: Previously collected by Xie Changlin.
引首：84×31cm?畫心：545.5×31cm?題跋：207.5×30.5cm
RMB: 26,000,000－30,000,000
作者簡介：徐渭（1521～1593），字文長，號天池、青藤老人、青藤道士等。浙江紹興人。工山水、人物、花卉，與陳淳并稱“青藤、白陽”，書、詩、畫渾然一體，對后世影響很大。
鑒藏者簡介：孫長林（1922～2012），河南省澠池縣藕池鎮(zhèn)（今天池鎮(zhèn)）人。著名的藝術鑒藏家、工藝美術學者。歷任山東省萊西縣縣委書記兼縣長、山東工藝美術學院名譽院長、中國工藝美術學會副理事長等職務。1958年調到煙臺工作，部署建立起煙臺專區(qū)文物陳列館（煙臺博物館前身），征集、收購、搶救和保護了大量散落在民間的珍貴文物。1978年首次提出在山東建立一所高等工藝美術學院，創(chuàng)辦了山東工藝美術學院，為中國的工藝美術教育事業(yè)作出了巨大貢獻。
跋者簡介：1. 張照（1691～1745），初名默，字得天，號涇南、長卿、天瓶居士，室名法華盦，上海松江人?？滴跛氖四赀M士，乾隆七年歴官刑部尚書，供奉內廷。通法律，精音律，工詩文、書法，兼能畫蘭、梅，筆致秀雅。
2. 王伯敏（1924～2013），別名柏閩，筆名田宿蘩，齋號半唐齋，浙江臺州人。1947年畢業(yè)于上海美專，入北平國立藝專，受業(yè)于黃賓虹，又求學于北京文學院，專攻美術史，兼習國畫。工書畫、詩詞。曾任中國美院教授、博士生導師、浙江美協(xié)理事、西泠印社理事、黃賓虹研究會副會長。
3. 王個簃（1896～1988），名賢，字啓之，號個簃，室名霜荼閣、還硯樓，江蘇海門人。吳昌碩入室弟子，工詩詞書畫，善寫意花卉，恪守師法，筆墨酣厚，喜以篆籀法、草法寫藤本植物。上海美協(xié)副主席、西泠印社副社長、上海畫院畫師。
4. 俞劍華（1895～1979），名琨，以字行，山東濟南人，長期居上海、南京。1918年畢業(yè)于北京高等師范，師從陳師曾。擅長山水，亦工花卉，并能書法。歷任新華藝專、上海美專、東南聯(lián)大、暨南大學、南京藝術學院教授。對中國美術史論研究成就尤大，著作甚豐。
5. 潘天壽（1897～1971），原名天授，字大頤，號壽者，別署阿壽、懶道人、頤者、雷婆頭峰壽者等，浙江寧海人?，F(xiàn)代藝術大師和美術教育家。曾任國立西湖藝術院中國畫系主任、教授，國立西湖藝專校長。1959年出任浙江美術學院（今中國美術學院）院長，并于次年當選為中國美協(xié)副主席。西泠印社社員、副社長。出版有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《潘天壽美術文集》、《潘天壽詩存》及各種版本的《潘天壽畫集》、《潘天壽書畫集》等。
6. 謝稚柳（1910～1997），名稚，字稚柳，以字行，晚號壯暮，江蘇常州人。著名畫家、鑒定家。曾為上海中國畫院畫師、西泠印社顧問，歷任國家文物鑒定委員會委員、上海市文管會副主任、中國書協(xié)常務理事、中國美協(xié)理事、中國畫研究院院務委員、上海博物館研究員等。
