“潤澤以溫，仁之方也；腮理自外，可以知中，義之方也；其聲舒揚，專以傳聞，智之方也；不撓而折，勇之方也；銳廉而不怯，潔之方也”。是故玉有五德，石之美者。或佩頸系周身，或置于案頭，以玉養(yǎng)神，獨享一份天地氣韻。這些美玉珍品承載了過往藏家的學養(yǎng)趣味，曾在名門，于此桂華佳期，邀諸君共赴玉器盛筵，結賞百家珍。
是次西泠印社2021年秋季拍賣會，文玩部特設 “凝萃聚珍 ·重要藏家精選歷代古玉專場”，集一系列古玉珍品，遍歷朝代，年湮世遠，以饗各位藏家好友。此中佳品不乏文房用玉，取材上乘、紋飾品味高逸，且多由海內外重要藏家寶蓄，來源遞藏傳承有序，并展出于權威機構博物館等。
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本專場大部分玉器來源于重要藏家羅伯特·P·楊門的舊藏，其出身于船舶航運家族，亦是中美貿易交流先驅。楊門曾任米德爾伯里董事會主席（Middlebury Board of Trustees 1993-1995），在董事會任職15 年，他在金融界享有很高的職業(yè)聲譽，并在母校建立了捐贈資金，以支持亞洲藝術的收購和管理。他對藝術充滿熱情，其家族捐贈了許多收藏品給藝術博物館。
楊門自幼生活在滿飾中國古代藝術品的宅邸里，深受熏陶。其母游歷甚廣，自上世紀30 年代起就在中國蒐羅美玉。每年楊門生日的時候，母親便贈他以肖生玉器，自幼的熏陶讓楊門的一生都對玉器情有獨鍾，熱忱終生未竭。他先后從紐約、倫敦、香港等地的古董商處購得各時期古玉，他的珍藏品年代跨越久遠、包羅萬象，生動地延續(xù)了中國古人的藏玉傳統(tǒng)。
其中，楊門舊藏·清乾隆御用款白玉山水紋缽式碗自上世紀七十年代至今先后流轉于倫敦古董商Douglas Wright Ltd、斯賓克、倫敦藝壇翹楚古董公司Roger Keverne Ltd、香港佳士得與春源齋，來源詳實流傳井然，并著錄于《楊門藏玉：中國玉器——新石器時代至清代》，P211，第213 號。
與本碗同專場的乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺，
于香港蘇富比2017秋拍以6550萬港幣落槌，加傭金7547.5萬港幣成交。
一九九六年四月，此碗在香港佳士得拍賣，該專場由故宮博物院原副院長、玉器及玉文化研究專家楊伯達先生作序，概述了中國宮廷御用藝術的特征及賞析。同專場中一件乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺，于2017年10月3日香港蘇富比拍賣再次上拍，成交價更是高達七千多萬，足可見當年其專場甄選拍品嚴苛，品級極高。本品傳承至今，再現于市場，當為藏家珍之。
▲2021西泠秋拍
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楊門舊藏·清乾隆·乾隆御用款白玉山水紋缽式碗
底部款識：乾隆御用
高：6cm 口徑：10cm
RMB: 2,200,000－5,000,000
來源：1.Douglas Wright Ltd，倫敦，1970 年代。
2.Spink & Son Ltd，倫敦。
3.Roger Keverne Ltd，倫敦。
4. 香港佳士得，1996 年4 月25 日，LOT10.
5. 春源齋，紐約。
6.RobertP. Youngman 羅伯特·楊門遞藏。
出版:《楊門藏玉：中國玉器——新石器時代至清代》，P211，第213 號，芝加哥。
此件缽式碗以白玉為材質，圓口內收，深弧腹，弧度自然優(yōu)美，矮圈足，內外琢磨平整，拋光細致，潤澤柔美。杯身素雅無紋，巧妙利用玉色中天然的墨色紋理，營造了水墨書畫中，輕颸吹淡靄，云煙裊空山之境。
此杯玉質滋潤細膩，周身光素，卻顯情趣高雅，在藝術價值和美學價值上更勝一乘，正所謂良玉弗琢，方彰顯出玉材本身自然的美。不論是從質地或工藝而言皆為至臻。杯底陰刻 “乾隆御用”四字篆書款。清代常見落款形式大多為“大清乾隆年制”或“乾隆年制”款，而“乾隆御用”款則較為稀見，更顯珍貴。
故宮博物院藏有“乾隆御用”款的器物不多，有一只和闐白玉錯金嵌寶石碗，其碗內底正中刻有隸書“乾隆御用”四字，自乾隆五十一年（1786 年）制成后始終為乾隆皇帝所珍愛，甚至在慶典活動時還被當作御殿賜茶的用具，可作參閱，而本品也極有可能是乾隆帝使用過的玉碗。
參閱：故宮博物院舊藏和闐白玉錯金嵌寶石碗
乾隆時期，宮廷已儲有大量玉器，清宮檔案中記載：“乾隆十八年四月，太監(jiān)胡世杰傳旨，著德日常姚宗仁在銀庫玉石中挑選足做玉碗……”可見玉碗為清宮中御用制品，除帝王外，宮中其他人使用玉器的規(guī)范，較瓷器、漆木器以至金銀器的使用更為嚴格，僅皇太后、皇后各可用“玉盞金臺”一副。此玉碗流傳有序，造型柔美清雅，兼具美學和實用價值，堪稱乾隆時期宮廷玉器之精品。
▲2021西泠秋拍
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清乾隆·白玉出戟銀鋌紋朝冠耳熏爐
帶蓋高：13cm?高：8cm?通徑：18.5cm?口徑：10.5cm
RMB: 180,000－500,000
來源：英國私人舊藏。
參閱：故宮博物院藏玉條紋獸耳簋。
和田玉，材質規(guī)格較大。拋光亮麗，爐身簋形，侈口，束頸，球形腹，高圈足。圓腹外壁前后飾有六出戟，戟式呈銀錠狀，前后腹壁亦以一戟為中心，飾有淺浮雕雙勾獸面紋。腹身兩側飾有一對朝冠耳，雙耳與腹壁交接處安有筒狀隔鈕。形制端莊大氣，紋飾典雅莊重。
原配蓋以紫檀為材，蓋面鏤雕靈芝紋，上置螭龍紋玉爐頂，爐頂布滿水銀沁，氣韻古樸。只見兩條螭龍盤旋于枝條之上，動態(tài)傳神。香爐質地瑩潤，內壁打磨光潔，雕工精細大方，頗有商周鼎彜古樸穩(wěn)重之感。蓋爐為清代皇家及士大夫的書房常備之物。
玉爐飄香，一室皆凈。本品采用和田白玉上上之料，取古樸厚重之吉金造型，處處彰顯出古雅樸拙之美，構思巧妙，刀工細膩流暢，仿古卻不同于古，于富麗中增添古雅之姿，實為精彩，具有典型乾隆期仿古玉器的意蘊。國內外各大拍賣會亦有相似白玉蓋爐現身，均價格不菲，足見其為不可多得的玉雕珍品。
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清乾隆碧玉鑲白玉瓜喋綿綿圖活環(huán)耳擺件與乾隆白玉仿古蕉葉紋獸銜十二活環(huán)耳尊亦為本場次亮點拍品。瓜喋綿綿圖活環(huán)耳擺件曾珍藏于羅馬 S.Bulgari，其玉質之細膩，色澤濃郁盎然，雕琢之精良，各方銜接得體，渾若天成。造型古樸中不失靈動， 極盡紋飾之能，處處顯現古雅高貴之美。俯仰間無不見其和諧流暢之姿，古樸之風與華貴之態(tài)融為一體，頗為難得。
十二活環(huán)耳尊遞藏于紐約玉器之家有限公司，曾為Helen M. deKay 舊藏并在二十世紀六十年代于紐約蘇富比拍賣 ，出版于《楊門藏玉》，p210，第 212 號。耳尊風格獨具，用料碩大，取材昂貴，工藝復雜，展現清宮玉器之至高水準，十二活環(huán)，在同類型宮廷玉器中極為少見，更增添了此尊的藝術價值，傳承至今，保存極好，當為世所珍。
▲2021西泠秋拍
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楊門舊藏·清乾隆·白玉仿古蕉葉紋獸銜十二活環(huán)耳尊
器高：22.8cm?通徑：9.4cm
RMB: 1,800,000－3,500,000
來源：1.玉器之家有限公司，紐約。
???2.Helen M. deKay收藏。
???3.紐約蘇富比，1966年12月8日，LOT.43。
???4.羅伯特·P·楊門（ROBERT P. YOUNGMAN）舊藏。
參閱：故宮藏青玉四耳活環(huán)夔紋壺。
以整塊和田白玉料雕制而成，通體純凈，瑩澤光亮，如冰雪堆結，質地細膩無如羊脂初凝，掏膛厚薄均一，造型比例勻稱。器型修長，亭亭玉立，束頸，溜肩，微鼓腹下斂，圈足。上承圓口圓蓋，蓋頂雕變形蓮瓣鈕。頸部三面飾獸首銜環(huán)耳。
活環(huán)是清代玉作典型工藝，其均由大料精心設計，細心碾琢方成一體，與瓶身自然融合，為清玉作工藝高超的典型代表之一。此尊獨特之處在于瓶頸、瓶身及腹底部一周均凸雕獸首活環(huán)耳。只見瓶身琢一圈蕉葉紋，腹鼓處等分成四面，均接活環(huán)，腹底部亦飾以三處獸首銜環(huán)，同頸部活環(huán)對應相望。
整器用料考究、設計精美，雕琢精細，特別是上中下三部分相呼應的獸耳活環(huán)，使得賞瓶于細節(jié)上更為靈動耐看，富于變化之美，且紋飾設計清新高雅，不落俗套，更增添了此尊的藝術價值。此件白玉活環(huán)耳尊風格獨具，用料碩大，取材昂貴，造型設計整肅大方而又不失靈巧，可謂構思巧妙，突出了白玉自身的天然美感。其雕刻精細，工藝復雜，靈韻蒼然，從選料、設計到制作都符合宮廷用玉標準，是代表乾隆時期玉雕藝術的高水平之作。
治玉工藝發(fā)展到清代，可以說集以往歷朝歷代玉雕工藝之大成。此時，治玉的各項工具均已發(fā)明，各種技術已臻完善，尤其到了乾隆時期，充足的玉材、技藝精湛的工匠和皇帝的癡迷使其直接控制和利用各種有利因素，積極參與玉雕設計，使當時的制玉工藝達到了高峰，可謂是到了制玉工藝“無所不思，無所不達”的極致。加之乾隆皇帝深受宋以來文人“尚古”觀念影響，品味偏重古樸文雅，故而內廷多有以瓷玉等器仿三代鼎彜者，但其追求的往往是一種氣質，而非純粹的模仿，因此有了清代銅器之特有的樣式。
此耳尊紋飾亦取三代之蕉葉、獸面紋等內容，但瓶身形制、工藝、布局已全然不同，造就出了清宮玉器高貴典雅、別具一格的氣韻。十二環(huán)，十分少見。
▲2021西泠秋拍
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清中期·碧玉嵌白玉瓜瓞綿綿活環(huán)耳大擺件
帶座高：31.5cm?高：28.5cm
RMB: 1,600,000－3,800,000
說明：此件拍品原配宮廷風格紫檀底座及舊錦盒。
來源：羅馬S.Bulgari珍藏舊藏，于20世紀60、70年代購入 （據標簽） 。
整件以青玉質為主，由底座、白玉底托、支柱、蓋碗四部分組成。蓋頂金鑲白玉，白玉呈仰蓮紋狀，上立一珠鈕，四周鏤空雕刻交雜的如意紋與靈芝紋。蓋深翠厚潤，其上間以嵌白玉雕刻而成的蝴蝶、牡丹等紋飾，與青玉浮雕的瓜果紋樣相錯落，外圍裝飾一周如意云紋。
支柱與器身連接處飾夔龍紋耳，下銜活環(huán)，飽滿圓潤，工藝精湛。腰部鼓凸，以棱線作框，每個開光內均嵌以花形白玉，周邊配以淺雕云紋。近底足處四面高浮雕青玉花卉環(huán)，不同于銅器和仿古玉器中常見的鋪首銜環(huán)，此處四環(huán)雕成立體層層綻放的花之形，朵瓣嬌柔飽滿，清新秀美，較為貼伏。下承喇叭形菊瓣紋高足，且擺件每層均以菊瓣紋作上下分隔，呼應有序。
底托設白玉圍欄，下方呈木質須彌座式，分上下兩部，委角。須彌座由佛座演變而來，宋《營造法式》中規(guī)定了須彌座的詳細做法，上下逐層外凸部分，稱為疊澀，中間凹入部分稱束腰，其間隔以蓮瓣。從元朝起須彌座束腰變矮，門、力神已不常用，多以花草和幾何紋樣做裝飾，明清成為定式。
只見此須彌座，以紫檀為材，其上部座外圍刻方形回紋，上梟飾卷云紋，中間高束腰，各角做鎏金轉經筒式珠，八面刻窗，窗內鏤雕變形龍紋，下梟則飾飽滿的仰蓮紋，并以銀線勾勒祥云紋。雕工精細概括。
下部座亦以銀線飾祥云紋與拐子龍紋，下起六大六小如意足，足面嵌飾蝴蝶、草葉紋，層次鮮明豐富，高雅大氣。整器玉質細膩，色澤濃郁盎然，雕琢精良，邊角配飾，正裝體統(tǒng)，圖案布局，講究居中與對稱，各方銜接得體，渾若天成。
造型古樸中不失靈動，極盡紋飾之能而有序，處處顯現古雅高貴之美。青玉濃厚，而白玉蝴蝶嵌之，益增其活潑生意。大小錯之，有無間之，高下傾之，前后隨之，俯仰間無不見其和諧流暢之姿，古樸之風與華貴之態(tài)融為一體，頗為難得。
▲2021西泠秋拍
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清·白玉象鈕雙環(huán)耳獸面紋大賞瓶
高：22.5cm
RMB: 180,000－450,000
說明：原配紫檀鏤雕底座。
以整塊白玉料雕琢而成，玉質清白瑩潔，溫潤如凝脂，且料大質佳，頗為難得。瓶體扁方，束頸、折肩，腹部微收，束脛，高足。瓶蓋為覆斗狀，蓋鈕雕一象作回首側臥狀，象身敦厚圓實，象鼻向后背橫拖，神態(tài)安詳靜穆。巧借俏色雕一蝙蝠匐于象背，設計巧妙。
瓶蓋口沿平直，與瓶身子母口銜接，銜接處直壁刻劃一周回紋，嚴絲合縫，琢磨精細。頸部兩側雕銜環(huán)象首雙耳，造型豐潤可愛，扇耳成雙，曲齒成對，長鼻內卷，皆清晰可辨，與頂部象鈕上下呼應，寓意太平有象，趣味十足。
瓶身四面浮雕獸面紋，威猛非凡，細觀瓶身雕刻，為典型的仿商周青銅器紋飾。原配紫檀木底座，上枋刻回紋為飾，束腰處鎪挖漁門洞，托腮處透雕如意卷云紋，下承四矮足。整器用料頗費，紋飾設計繁復，運刀修整極為細膩，雕琢工藝嫻熟精湛，線條婉轉流暢，靈活自然，打磨細致，構思巧妙。造型端雅大方，厚重敦肅，乃清代玉雕珍品。
▲2021西泠秋拍
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清·白玉高浮雕鳳銜牡丹紋如意擺件
帶座高：6.4cm 長：37cm
RMB: 120,000－250,000
來源：1. 英國私人舊藏。
2. 倫敦邦瀚斯，2014 年11月6日，亞洲重要私人收藏，LOT.309。
白玉質，玉質清潤。頭部作如意云頭，浮雕鳳凰銜花一尾，左右展翅于花叢之上，靈動欲飛。柄身線條流暢優(yōu)美，中部微隆起，向下逐漸下凹，至柄端又微翹起，如絲帶波動，柔滑秀雅。長柄正中浮雕鳳凰一只立于山石竹篁之上,頗有“鳳凰非竹實不食”的高潔擢秀之意。如意尾部削尖，鏤空雕海棠環(huán)，巧致可愛。不論在玉質選材，還是雕琢技藝上，無不是上乘之選。
如意之用，明人高濂在《遵生八箋》里詳列其怡養(yǎng)動用事具，其中之一便指如意。最早時，其柄端作手指之形，以示手所不能至，搔之可如意。后文人愛其吉祥之意，取材以雕文飾，擺于書齋，以作清供。乃至宮廷諸貴，更是喜愛如意，以至于清廷處處座之旁，率陳如意常。而各類如意又以玉制為首。
此件如意雕刻形象以鳳竹紋飾為主，寓意吉祥且雅致，用刀講究，起伏有致，舒展精致。造型典雅，做工精細，遠望之，曲直有分，疏密有度，首、身紋飾各有呼應；近觀之，栩栩如生，祥瑞綿連，是難得的傳世佳品。
▲2021西泠秋拍
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清中期·碧玉浮雕纏枝花卉龍紋雙耳梅瓶
高：19.5cm
RMB: 60,000－150,000
來源：內斯特 卡塞爾 （1852-1921）
出版：《 丹尼斯·霍爾曼，路易斯夫人，博美伯爵夫人的生活》，倫敦，1952，照片攝于威爾頓弧形街區(qū) 2 號圖書館，是伯爵和伯爵夫人在倫敦的住所，彩圖iii，8-9 頁。
碧玉雕梅瓶，梅瓶的形制特殊，其瓶口小，不易掏膛，故而清代宮中作陳設用的大型玉件器物中，梅瓶非常稀見。此器小口圓唇，束頸，豐肩，腹部斜收，淺足略內凹。瓶外壁以環(huán)帶區(qū)隔，上段腹部壓地陽起，以剔地浮雕法呈現纏枝番蓮紋，瓶肩兩邊鏤雕盛放的蓮花銜環(huán)耳，展現極佳的三維效果。
中段浮雕海水龍紋，水浪翻涌唯見神龍尾。下段紋飾獸面及蟬翼紋，整體裝飾紋樣豐富多變，雕琢工藝細膩，彰顯出濃郁的宮廷風格。此件梅瓶，碧玉色澤沈穩(wěn)，器型小巧玲瓏，優(yōu)雅雋永，紋飾浮雕，立體感強，采用西番蓮裝飾，等級甚高，是不可多得的精品。
▲2021西泠秋拍
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清中期·白玉乳足玉壺
說明：白玉質，幾無雜質的純凈外表如凝脂般瑩潔通透，泛著美玉特有的柔潤光澤。壺蓋與壺身結合緊密，壺身呈四瓣瓜棱形，壺嘴短而流美，壺把圓潤，下承三乳足，形制飽滿，美觀典雅。此件玉壺器型端莊，打磨精良，賞玩與實用性兼具，且頗具清中期玉器制作風格。
高：6cm?通徑：12.5cm?內口徑：4.5cm
RMB: 30,000－50,000
▲2021西泠秋拍
lot3924
明·白玉留皮巧雕五福臨門壽桃葫蘆瓶
高：17.5cm 長：14.5cm
RMB: 50,000－80,000
來源：Bluett & Sons，倫敦。20世紀六七十年代購于倫敦（根據標簽）。
我國古代歷來有以“五蝠”作“五福兆慶”之吉祥寓意。蝠拜壽桃，蘊“福壽雙全”之意，古語云：“人有壽，而后能享諸福。”古人以蝙蝠、桃，組成“福壽雙全”吉祥圖案，又因葫蘆諧音“福祿”，形似“吉”字，故蘊含大吉大利、福祿萬代之美意。本品選取良玉而雕，以自然之質再造自然，兼顧質、形、藝，寓意吉祥。置于幾案，更使書齋增色。
▲2021西泠秋拍
lot3914
明·白玉紅沁高浮雕雙螭龍紋把杯
高：11.5cm 通徑：9cm
RMB: 30,000－50,000
來源：20 世紀六七十年代購于倫敦。
參閱：明·仿古螭龍紋杯，紐約佳士得，2007年9月19日，LOT 60。
杯壁主體為大小兩只螭龍，其大者螭首前伸懸于杯口上部，其勢欲向杯內一探究竟而又左顧右盼，身軀貼于杯壁上，幾于杯身等長，又頗富身段之變化，既是裝飾，又可作杯把，集賞用于一身。其小者，則貼附杯壁腹身，回首向上望。兩只螭龍身形矯健，肢體卻不乏柔美，起伏有致，曲直間若見筋骨。細節(jié)刻畫清晰靈動，將兩只螭龍攀爬戲耍之姿盡顯于其上，可見雕刻工藝之絕。
通觀整件玉杯，雕刻生動、層次豐富，所雕雙螭大小不一，神態(tài)各異，極具動感，形質紋飾古樸似高古玉器，又有宋代仿古追求“古韻”而不求“復制”之意味，實為同類玉雕之精品。
▲2021西泠秋拍
lot3934
清·黃玉紅皮巧雕持卷羅漢山子擺件
高：16.5cm
RMB: 80,000－150,000
參閱：臺北故宮博物館藏白玉羅漢山子擺件。
此件山子黃玉質，色澤醇厚，局部帶沁，包漿圓熟，質地細膩凝潤。綜合運用了鏤雕、立體雕等技法，表現了“古檜含煙，青山展畫。應見塵中膠擾，便道山間空曠，與麼了平生”的修行世界。只見正面山石若刀鑿斧刻，古樹兀立，巖樹下方琢有石窟，一羅漢散坐于中，袒胸蒲足，顱頂尖凸。右手持卷，左手置膝，長眉垂耳，闊口隆準，雖瘦削見骨，卻有恬淡冥會之狀。
背面山巒層疊，山峰處沁色洇染，似有飄渺之感。另一側浮雕兩仙鳥，或引吭或垂首，生動處令人渾然忘卻刀法而只見其景。羅漢是中國佛教美術的重要題材之一。就外貌而言，羅漢介于佛與人之間，有著佛陀渡世救人的情操，卻不必如諸佛相貌的合乎儀軌；擎著人間高僧的外表，卻具有更超乎世人的神通自在。
玉山子，是按玉料的形狀、顏色、綹裂進行設計，去除瑕疵，掩其綹裂，順其色澤， 使料質、顏色、造型渾然一體。玉山子在設計中隨料“出意”，可粗工、可細工、可浮雕、可深雕、可山水、可人物、可亭臺樓閣、草屋石洞，還可牛馬動物、翎毛花卉，可遠近景布局，散點透視，盡心安排，以取得材料、立意、工藝三方面的統(tǒng)一效果。本品玉料珍貴、立意高遠，雕工精湛，層次豐富，立體感極強，展現出山水與禪的意境，確是大家妙筆。
▲2021西泠秋拍
lot3935
清乾隆·白玉嵌寶花卉紋痕都斯坦風格舍利瓶
RMB: 無底價
來源：邦瀚斯拍賣。
此件白玉嵌寶瓶塑面紋飾簡潔勻稱，造型端莊典雅，寶石熠熠生輝，雍容華貴，與中原傳統(tǒng)人文意韻截然不同，給人以另類的美學享受。類似痕都斯坦玉器嵌百寶的花葉紋樣裝飾還可參見臺北故宮博物院所藏一件蒙兀兒帝國帶鑲嵌盤。
▲2021西泠秋拍
lot3941
楊門舊藏·清康熙·白玉雕太白醉酒擺件
高：5.1cm 長：7.7cm
RMB: 120,000－250,000
來源：1.倫敦佳士得1967年11月21日，編號52。
2.羅伯特·P·楊門（ROBERT P. YOUNGMAN）舊藏。
出版：1.《藏品·玉雕和其他石雕》，P41，Cassell & Company Ltd出版，1969年。
出版：2.《楊門藏玉：中國玉器——新石器時代至清代》，P182，芝加哥。
只見此擺件刻繪詩仙李白酒酣欲醉，身倚酒缸側躺休憩之景，醉態(tài)儼然，頗富意趣。雕工精湛，把詩仙李白醉酒后慵懶無力、醉意十足的形態(tài)刻畫得淋漓盡致、栩栩如生，充滿生活情趣。
▲2021西泠秋拍
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楊門舊藏·明·黃玉鳳鳥佩
說明： 黃玉色郁質厚，溫潤有油脂感。佩作鳳鳥形，呈橫向伏臥狀。尖喙細長內鉤，圓眼凸出，羽冠高聳，翅羽后揚，以寬深陰線刻畫羽翼，線條犀利傳神。下有健壯的雙腿和爪連接后方尾部，鳥胸部、翅尾三處皆有反復打磨過的孔洞，可穿繩掛佩。鳳為鳥中之王，是尊貴、賢德的象征，含有美好而又不同凡俗之意。此玉鳥神態(tài)嬌憨可愛，古樸稚拙，包漿自然溫潤，氣韻高古，具有商代玉器特征。
長：7cm 寬：4.8cm
RMB: 無底價
來源：羅伯特·P·楊門（ROBERT P. YOUNGMAN）收藏。
出版：《楊門藏玉：中國玉器——新石器時代至清代》，P40，第20號，芝加哥。
▲2021西泠秋拍
lot3907
楊門舊藏·明·黃玉雕獸面紋Y形佩
說明：黃玉質，局部有微沁。器身中間微微弧凸，邊緣較薄，形若“Y”字，頭部雕琢一獸面紋，開叉為獸耳。耳下為圓圈形雙眼，口微張，嘴角凸出體外。頭部以下雕琢多道凹凸的平行瓦溝紋，下端漸薄，似榫部，上有對轉孔。此玉佩造型神秘而高古，具紅山文化玉器特征。
長：8.5cm
RMB: 無底價
來源：羅伯特·P·楊門（ROBERT P. YOUNGMAN）舊藏。
▲2021西泠秋拍
lot3912
楊門舊藏·明·玉雕龍鳳佩
長：7.4cm 寬：4.3cm
RMB: 80,000－150,000
來源：羅伯特·P·楊門（ROBERT P. YOUNGMAN）收藏。
鳳亦展翅翹尾，張口旋身，舉目眺龍。龍身風尾外側還附飾勾連云紋，給人以騰云飛躍之感，借以彰顯龍鳳相繞的神秘氛圍，美輪美奐。整器刀法流暢有度，線條嚴謹有序，一絲不茍，鏤空技術嫻熟，打破傳統(tǒng)的對稱格局，令造型更具張力與動感，可見藝術價值之高。此龍鳳佩具西漢玉器風格。
▲2021西泠秋拍
lot3950
楊門舊藏·明·玉雕紅沁虎形把件
高：4.3cm 長：6.8cm
RMB: 30,000－50,000
來源：羅伯特·P·楊門（ROBERT P. YOUNGMAN）舊藏。
出版:《楊門藏玉：中國玉器——新石器時代至清代》，p133，第133 號，芝加哥。
身軀毛發(fā)間隔有序，線條疏朗，身形壯碩飽滿，四肢粗健有力，虎身斑紋燦然，妙色天成，臀尾部有紅沁，更添威猛神姿。整器頗為生動寫實，雕琢飽滿流暢，姿態(tài)靈動傳神，沁色厚重，器型趁手，耐人盤玩。
lot3946
清乾隆·白玉嵌寶羊銜靈芝擺件
說明：以上等和田玉圓雕而成，玉質潤澤，幾無瑕疵。瑞獸口銜一株靈芝仙草，雙眼嵌紅色寶石，從白玉的底色中透出閃閃的斑斕，賦予其靈動之感。雙耳下垂貼首，兩角卷長觸著葉片，四足蜷臥，呈靜臥而似有準備奔躍之感，足下浮雕圈圈祥云紋。造型圓潤，雕工洗練，憨態(tài)可掬的形象令人愛不釋手。
高：5cm
RMB: 80,000－150,000
▲2021西泠秋拍
lot3945
明·黃玉金蟾把件
高：1.5cm 長：5.5cm
RMB: 50,000－80,000
參閱：王世襄舊藏竹雕金蟾把件，此件藏品于香港佳士得2020年7月15日“賞心樂藝”專場以200余萬成交。
蟾取材上等黃玉，圓雕，趴伏狀，雙眼似圓珠凸出，炯炯有神，嘴呈半圓形，蟾皮呈珍珠狀，打磨光滑，雙足彎曲于腹下，后足后伸，彎于肚旁。整器玉質上乘，色澤雅黃，均一勻稱，雕琢講究，神態(tài)自然逼真，栩栩如生。搓盤玩于手中，油潤十足。
▲2021西泠秋拍
lot3940
清·翡翠浮雕童子獻壽葫蘆形佩
長：7.4cm?寬：4.9cm
RMB: 30,000－50,000
翡翠質，翠色鮮綠，布色均滿，取葫蘆造型，上飾蝙蝠懸掛，雙翅環(huán)抱葫蘆。牌面用如意云頭紋勾邊開光，一面淺浮雕童子獻壽圖案，只見仙鶴凌云，勁松蒼翠，山石嶙峋，亭閣矗立，四人行動于山間小路之中，其中一老者拄杖坐椅，三童子或推輪椅、或負笠前行，或捧壽桃童子隨于末尾，皆笑意盈盈；另一面云氣翻卷，遠處城池巍立，長者上坐，三童子侍之。
下坐一童子手握如意靈芝，背后置桌，桌上壽桃陳之。童子圓臉豐腴，頭梳雙髻，五官微浮凸，刻畫細膩寫實，眉清目秀，面容安靜祥和。佩身四周祥云繚繞，蝙蝠祥舞，圍聚瑞彩，飽呈福德壽輝，聞達天下之氣象。而云鶴翩翩，蝙蝠展翼，凸顯壽元綿綿，福運滾滾之態(tài)。此件作品珍材絕工，良品精雕，且內涵豐富，神韻盎然，其吉祥處處，福壽祿三才匯聚，慈善愛無不飽含，用以收藏觀賞，堪稱佳玩也。
