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布面 油畫(huà)
2008年作
簽名：張曉剛2008
（背）張曉剛/北京/2008
出版：1.《典藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)100 張曉剛：清醒與夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)之間》
P145，現(xiàn)代出版社，2009年。
2.《Fragmented Reality Contemporary Art in 21ty-Century
China》P386，CHARTA,2012年。
3.《張曉剛：作品、文獻(xiàn)與研究1981-2014》P676-P677，四川美
術(shù)出版社，2016年。
展覽：4.“Revision”（修正），佩斯韋爾登斯坦，紐約，2008年。
5.“改造歷史：2000-2009年的中國(guó)新藝術(shù)”，國(guó)家會(huì)議中心，
北京，2010年。
6.“建構(gòu)之維 2010中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”，中國(guó)美術(shù)館，北京，
2010年。
說(shuō)明：附畫(huà)家與本拍品合影。
Zhang Xiaogang (b. 1958) Green Wall: Two Single Beds
Oil on canvas
Dated 2008
Signed 'Zhang Xiaogang' in Chinese and dated; 'Zhang Xiaogang' and 'Beijing' in Chinese and dated on reverse
Illustrated: 1. Collection of Modern Chinese Art 100 Zhang Xiaogang:
Between Soberness, Dream and Reality, p. 145, Modern
Press, 2009
2. Fragmented Reality: Contemporary Art in 21st-Century
China, p. 386, CHARTA, 2012
3. Zhang Xiaogang: Works, Literature and Research 1981-
2014, pp. 676-677, Sichuan Fine Arts Publishing House,
2016
Exhibited: 4. 'Revision', Pace Wildenstein, New York, 2008
5. 'Reshaping History: 2000-2009 Chinese New Art', China
National Convention Center, Beijing, 2010
6. 'The Constructed Dimension: 2010 Chinese Contemporary
Art Invitational Exhibition', National Art Museum of China,
2010
Note: Attached is a photograph of the artist and the lot.
300×500cm
RMB: 6,000,000-8,000,000
張曉剛 1958年出生于云南省昆明，1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院；在北京生活和工作。多次參加國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)展覽，作品被國(guó)內(nèi)外多家美術(shù)館、畫(huà)廊、以及私人收藏。他的作品是當(dāng)代藝術(shù)所蘊(yùn)世故的中國(guó)情境的最佳體現(xiàn)。從九十年代中期開(kāi)始，他運(yùn)用近現(xiàn)代中國(guó)流行藝術(shù)的風(fēng)格表現(xiàn)革命時(shí)代的臉譜化肖像，傳達(dá)出具有時(shí)代意義的集體心理記憶與情緒。這種對(duì)社會(huì)、集體以及家庭、血緣的典型呈現(xiàn)和模擬是一種再演繹，是從藝術(shù)、情感以及人生的角度出發(fā)的，因而具有強(qiáng)烈的當(dāng)代意義；曾于1997年榮獲英國(guó)coutts國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)所頒發(fā)的亞洲當(dāng)代藝術(shù)家。
Zhang Xiaogang was born in Kunming, Yunnan Province in 1958. After graduating from the Sichuan Academy of Fine Arts in 1982, Zhang is now living and working in Beijing. He participated in various foreign and domestic art exhibitions and some of his works are housed by many art museums, galleries and collectors both at home and abroad. He was awarded the Contemporary Asian Artist by British Coutts International Art Fund in 1997.
“我畫(huà)《天空》的靈感源于童年，那時(shí)仰望天空總能產(chǎn)生一種奇妙幻想，它們長(zhǎng)久地留在我們路過(guò)的時(shí)間里，直到現(xiàn)在仍然聽(tīng)見(jiàn)它的聲音，聞到它的氣味?！?br>多變、奇異、開(kāi)放、神秘這些詞語(yǔ)用在一個(gè)人身上非常合適，那就是曾梵志。他通過(guò)繪畫(huà)表現(xiàn)著我們習(xí)以為常的生活背后的問(wèn)題，他的畫(huà)充滿(mǎn)著力量，一種不斷在進(jìn)化與轉(zhuǎn)變的感覺(jué)，這種難以捉摸的視覺(jué)氛圍促使觀眾探知其
青年時(shí)期的曾梵志很快就放棄掉學(xué)術(shù)標(biāo)桿的蘇派現(xiàn)實(shí)主義，開(kāi)始對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義和新表現(xiàn)主義產(chǎn)生了興趣，其所具有的先鋒性和批判性開(kāi)始悄悄的改變?cè)笾?。作品的?nèi)容與形式隨著時(shí)間的發(fā)展也在悄悄改變，從《協(xié)和醫(yī)院》系列到《面具》系列再到亂筆系列，逐漸構(gòu)造屬于曾梵志的天空之城。此副2005年創(chuàng)作的《天空》正是處于巔峰創(chuàng)作時(shí)期的佳作，畫(huà)作中透露出的專(zhuān)注氣息集于繪畫(huà)本身，使繪畫(huà)形式等同了內(nèi)容，筆觸取代了思想，讓學(xué)院派經(jīng)典美學(xué)關(guān)于內(nèi)容與形式、題材與表現(xiàn)之類(lèi)的說(shuō)教失去意義。曾梵志說(shuō)過(guò)，“我畫(huà)《天空》的靈感源于童年，那時(shí)仰望天空總能產(chǎn)生一種奇妙幻想，它們長(zhǎng)久地留在我們路過(guò)的時(shí)間里，直到現(xiàn)在仍然聽(tīng)見(jiàn)它的聲音，聞到它的氣味?！碑?huà)中兩個(gè)男孩仰望天空， 仿佛置于夢(mèng)境之中，自由的筆痕在畫(huà)中任意穿梭，只不過(guò)這種繪制的方式具有隨機(jī)性、無(wú)序性，背離了中國(guó)前衛(wèi)畫(huà)家流行的習(xí)氣，繪制出的筆痕，猶如浩瀚天空中一股不流俗的野勁。
2005年曾梵志的創(chuàng)作發(fā)生著成熟轉(zhuǎn)變，處于巔峰創(chuàng)作時(shí)期的他因其右手受傷，不得不改用左手畫(huà)畫(huà)。左手運(yùn)筆自然難以達(dá)到右手嫻熟的控制能力，在創(chuàng)造新方向的同時(shí)又不斷的出錯(cuò)破壞畫(huà)面，越是試圖去修改這些錯(cuò)誤，反而造成新的錯(cuò)誤，這是在正常的右手思維中難以出現(xiàn)的。曾梵志在這個(gè)整體中發(fā)現(xiàn)了破壞的力量，干脆徹底用這種方式來(lái)創(chuàng)作，造就了“亂筆”風(fēng)格。借助畫(huà)筆的隨意性和控制性?xún)煞矫娴南嗷サ种?，亂筆的表達(dá)方式充滿(mǎn)了力量與自由度一體的特征。曾梵志手執(zhí)兩枝畫(huà)筆同時(shí)作畫(huà)，一邊創(chuàng)造一邊也在破壞，在有序中產(chǎn)生無(wú)序。曾梵志稱(chēng)這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程為“對(duì)靈感的潛意識(shí)回應(yīng)”。隨著身體的律動(dòng)，再配合西方油彩的豐富質(zhì)感和表現(xiàn)力，在不知不覺(jué)間制造出自由奔放的線條，這些充滿(mǎn)力量的線條具有特殊的象征意義。
經(jīng)過(guò)不懈的追求和探索創(chuàng)新，曾梵志創(chuàng)作出一系列以天空為題材的新作品，他用他獨(dú)特的、自由流動(dòng)的筆痕歌唱他童年仰望天空時(shí)的奇妙幻想，對(duì)于熟悉他早期表現(xiàn)主義風(fēng)格的人們，他的天空顯得既親切又陌生。曾梵志的作品所蘊(yùn)涵的不可改變的短暫性就是他繪畫(huà)中的精華，這種短暫的觸電感受，協(xié)助我們解開(kāi)心中的謎團(tuán)，引領(lǐng)我們進(jìn)入那意想不到的奇景，進(jìn)入到那曲曲折折的空間。他通過(guò)形象的破壞營(yíng)造一種豐美的情致，化實(shí)為虛，激發(fā)人們心中如詩(shī)歌般的情懷，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，曾梵志在天空之城留下了他的腳印。
